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（1）广角镜头的组接务必合乎观众们的观念方法和影视制作主要表现规律性
广角镜头的组接要合乎衣食住行的逻辑性、逻辑思维的逻辑性。不符逻辑性观众们就不明白。做电视新闻节目要表述的主题风格与主题思想必须要确立，在这一基本上人们能够明确依据观众们的心理状态规定，即逻辑思维采用什么广角镜头，如何将他们组成一起。
（2）景其他转变要选用“由浅入深”的方式
通常情况下，拍攝1个场景的那时候，“景”的发展趋势不适合太过强烈，不然就不易相互连接。反过来，“景”的转变并不大，一起拍摄手法转换亦并不大，拍出来的广角镜头也不易组接。因为左右的缘故人们在拍攝的那时候“景”的发展趋势转变必须采用由浅入深的方式 。由浅入深地转换不一样視覺间距的广角镜头，能够导致畅顺的联接，产生了各种各样蒙太奇句式。
前行式句式：这类描述句式就是指景色由发展前景、内景向近景、高清组图衔接。用于主要表现由浑厚到昂贵往上的心态和故事情节的发展趋势。
倒退式句式：这类描述句式是由近到远，表达有昂贵到浑厚、压抑感的心态，在电影中主要表现由关键点到拓展到所有。
环行句式：是把前行式和倒退式的语句融为一体应用。由内景——中景——近景——高清组图，再由高清组图——近景——中景——发展前景，或是人们也可相反应用。主要表现心态由浑厚到昂贵，再由昂贵刹车浑厚。这种的句式通常在影视制作故事片中比较常见。
在广角镜头组接的那时候，假如碰到相同机位、同景别也是相同行为主体的界面是不可以组接的！由于那样拍攝出去的广角镜头景色转变小，一副副界面看上去类同，接进一块儿仿佛相同广角镜头不断地反复。在与此同时这类机位、景色转变并不大的2个广角镜头接进一块儿，要是界面中的景色稍有一个转变，就会在人的視覺中造成颤动或是仿佛1个长镜头断掉好数次，有“拉洋片”、“走马灯”的觉得，毁坏了界面的持续性。
假如人们碰到那样的状况，除开把这种广角镜头重新开始翻拍之外（这针对广角镜头量少的综艺节目片能够解决困难），针对别的同机位、同景色的時间不断长的影视片而言，选用翻拍的方式 就看起来虚度光阴和资金了。有效的方法是选用衔接广角镜头。如从不一样视角拍攝再组接，交叉**字幕衔接，让演员的部位，姿势转变后再组接。那样组接后的界面就不容易造成颤动、时断时续和移位的觉得。
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（3）广角镜头组接中的拍攝方位，中心线规律性
行为主体物在出入界面时，人们拍攝必须留意拍攝的总方位，从中心线一边拍，不然2个界面接进一块儿行为主体物还要“相同”。
说白了的“中心线规律性”就是指拍攝的界面是不是有“跳轴”状况。在拍攝的那时候，假如拍攝机的部位自始至终在行为主体健身运动中心线的同一边，那麼组成界面的健身运动方位、置放方位全是相同的，不然应是“跳轴”了，跳轴的界面除开独特的必须之外是没法组接的。
（4）广角镜头组接要遵照“动从动”、“静接静”的规律性
假如界面中相同行为主体或不一样行为主体的姿势是连贯性的，能够姿势接姿势，超过畅顺，简约衔接的目地，人们通称为“动接动”。假如2个界面中的行为主体健身运动是断断续续的，或是他们正中间有中停时，那麼这2个广角镜头的组接，务必在前1个界面行为主体做了1个详细姿势慢下来后，接好1个从静止不动到刚开始的运动镜头，这就是说“静接静”。“静接静”组接时，前1个广角镜头末尾终止的一会儿叫“落幅”，后一广角镜头健身运动前静止不动的一会儿称为“起幅”，起幅与落幅间隔时间大概为一二秒钟。运动镜头和固定不动广角镜头组接，一样必须遵照这一规律性。假如1个固定不动广角镜头要接1个摇镜头，则摇镜头刚开始要有起幅；反过来1个摇镜头接1个固定不动广角镜头，那麼摇镜头要有“落幅”，不然界面就会让人觉得颤动的視覺感。以便独特属性，也是静接动或动接静的广角镜头。
（5）广角镜头组接的時间长短
人们在拍攝影视剧的那时候，每一广角镜头的停滞不前時间长度，最先是依据要表述的內容难度系数水平，观众们的接纳工作能力来决策的，次之也要充分考虑界面构图法等要素。如因为界面挑选景色不一样，包括在界面的內容也不一样。发展前景中景等广角镜头大的界面包括的內容较多，观众们必须看清这种界面上的內容，所必须的時间就相对性长些，而针对近景，高清组图等广角镜头小的界面，所包括的內容偏少，观众们只必须短期内就能认清，因此界面等待时间可短些。
另一个，一副或是1组界面中的别的要素，也对界面长度直至牵制功效。好似1个界面色度大的一部分比色度暗的一部分能造成大家的留意。因而假如该幅界面要主要表现亮的一部分时，长短应当短些，假如要主要表现暗一部分的那时候，则长短则应当长某些。在同一副界面中，动的一部分比静的一部分先造成大家的視覺留意。因而假如重中之重要主要表现动的一部分时，界面要短些；主要表现静的一部分时，则界面不断长短应当略微长某些。
（6）广角镜头组接的影调颜色的一致
影调就是指以黑的界面来讲。黑的界面上的景色，无论原先是什么样，全是由很多深浅不同的黑白灰层级构成硬软不一样的影调来主要表现的。针对五颜六色界面而言，除开1个影调难题有一个颜色难题。不论是黑白灰還是五颜六色界面组接都应当维持影调颜色的完整性。假如把明暗交界线或是对比色明显的2个广角镜头组接一起（除开独特的必须外），就会使人觉得生涩和断断续续，危害內容顺畅表述。
联接组接：相接的2个或是2个左右的一连串广角镜头主要表现相同行为主体的姿势。
序列组接：相接广角镜头但并不是相同行为主体的组接，因为行为主体的转变，下个广角镜头行为主体的出現，观众们会想到到上下左右界面的关联，具有映衬、比照、暗喻衬托的功效。因此可以创造力的表明出这种新的含意。
黑白格的组接：为导致这种独特的空间感，如电闪、发生爆炸、照像馆中的拍照闪光灯实际效果等。组接的那时候，人们能够将所必须的闪耀一部分用乳白色画格替代，在主要表现各种各样车子相连的一瞬间组接若干意见灰黑色画格，或是在适合的那时候选用黑白相间画格交*，有利于提升电影的节奏感、3D渲染氛围、提高伏笔。
二级广角镜头组接：是又特写镜头立即跳切出全景镜头或是从全景镜头立即转换到特写镜头的组接方法。这类方式 能使剧情的发展趋势在动转站静或是在静中变化，给观众们的直接感觉极强，节奏感上产生始料未及的转变，造成独特的視覺和心理状态实际效果。
闪回广角镜头组接：用闪回广角镜头，如插进角色回忆旧事的广角镜头，这类组接方法能够用于表明角色的心里转变。
同广角镜头剖析：将相同广角镜头各自在好多个地区应用。应用这种组接方法的那时候，因此是处在那样的考虑到：或是由于所必须的界面素材图片不足；或是是有心反复某一广角镜头，用于主要表现某一角色的青丝和回忆；或是是以便注重某一界面所独有的代表性的含意以下发观众们的思索；或是還是以便导致头尾互相策应，进而超过造型艺术构造上给人详细而认真细致的觉得。
拼凑：一些那时候，人们在室外拍攝尽管数次，拍攝的時间也非常长，但能够用的广角镜头确是很短，达不上人们所必须的长短和节奏感。在这样的事情下，假如有一样或类似內容的广角镜头得话，人们就能够把他们之中能用的一部分组接，以超过综艺节目界面务必的长短。
插进广角镜头组接：在1个广角镜头正中间转换，插进另外主要表现不一样行为主体的广角镜头。如自己已经大街上的走着或是坐着小车里向外看，忽然插进1个意味着角色主观性视野的广角镜头（主观镜头），以主要表现该角色出现意外的见到了哪些和形象化感受和造成想到的广角镜头。
姿势组接：依靠角色、小动物、代步工具这些姿势和几何形的可对接性及其姿势的衔接性相似度，做为广角镜头的变换方式。
特写镜头组接：上一广角镜头以某个角色的某个部分（头或双眼）或某一物品的高清组图界面完毕，随后从这一高清组图界面刚开始，慢慢扩张视线，以展现另一个剧情的自然环境。目地是以便在观众们集中注意力集中化在某自己的小表情或是某一事情的那时候，在不经意间中就变换了情景和描述內容，而避免人造成骤然颤动的不宜之觉得。
景色广角镜头的组接：在2个广角镜头中间依靠景色广角镜头做为过多，在其中有以景主导，物为衬托的广角镜头，能够展现不一样的地形地貌和景色面貌，也表达時间和季节的变换，又要以景抒发感情的艺术手法。在与此同时，要以物主导，景为衬托的广角镜头，这类广角镜头因此做为广角镜头变换的方式。
响声转换场地：用解说词转换场地，这一方法通常在科教片中较为普遍。用画外音和画内音相互之间更替转换场地，像某些电話情景的主要表现。除此之外，也有运用演唱来保持转换场地的实际效果，而且运用各种各样內容换景。
多屏界面转换场地：这类方法有多画屏、多屏、多画格和多荧幕等几种称呼，是近现代电影影视制作造型艺术的新技巧。把荧幕或是显示屏一分成多，能够使双向或多种的剧情并驾齐驱，好多好多缩小了時间。当在电話情景中，通电话时，两侧的人常有了，打过电話，通电话的人戏没了，但接听电话人的戏刚开始了。
广角镜头的组接手法是各种各样的，依照原创者的详案，依据剧情的內容和必须而造就，都没有实际的要求和限定。人们在实际的中后期编写中，能够尽可能地依据状况充分发挥，但不必不切实际的状况和必须。
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